Programma

Venid a sospirar
Anonimo (sec. XVI) / Tiago Matias (1978) P-Em 11793 ("Cancioneiro de Elvas"), ff. 103v / P-Lma Ms 3391 ("Cancioneiro de Belém"), ff. 65r

Por uma sola vez
Anonimo (sec. XVI) / Tiago Matias (1978) P-Em 11793 ("Cancioneiro de Elvas"), ff. 59v

Diferencias sobre "Guárdame las vacas"
Luys de Narváez (ca. 1500 - 1555/1560) Los seys libros del delphín, Libro 6, ff. 97r
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Pavana II
Luys de Milán (ca. 1500 - ca. 1561) Libro de Música de Vihuela de mano intitulado El Maestro, ff. 39r-40r

Sempre fiz vossa vontade
Anonimo (sec. XVI) / Tiago Matias (1978) P-Em 11793 ("Cancioneiro de Elvas"), ff. 93v

Señora, aunque no os miro
Anonimo (sec. XVI) / Tiago Matias F-Peb Masson Ms. 56 ("Cancioneiro de Paris"), ff. 83v / P-Em 11793 ("Cancioneiro de Elvas"), ff. 60v
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Mille Regretz ("Canción del Emperador")
Josquin des Prez (ca. 1450 - 1521) / Luys de Narváez (ca. 1500 – 1555/1560) Los seys libros del delphín, Libro 3, ff. 40v

Ja dei fim a meus cuidados
Anonimo (sec. XVI) / Tiago Matias P-Em 11793 ("Cancioneiro de Elvas"), ff. 81v
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Folías
Gaspar Sanz (1640 - 1710) Instrucción de Música, Libro 2, ff. 37r

Ciaccona
Francesco Corbetta (ca. 1615 - 1681) Varii scherzi di sonate per la chitara spagnola, Libro 4, ff. 28r

Cumbé 8º tom
Anonimo (sec. XVII-XVIII), arr. Tiago Matias (1978) P-Cug MM 97 ("Cifras de Viola"), ff. 69v
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Italiana 2º tom de Dor Joseph Ferra Cordovil
José Ferreira Cordovil (ca. 1676-1761) / arr. Tiago Matias P-Cug MM 97 ("Cifras de Viola"), ff. 78r / 74v

Amorosa 4º tom de Marques
António Marques Lésbio (1609-1709) / arr. Tiago Matias
Rojão 1º tom de Marques P-Cug MM 97 ("Cifras de Viola"), ff. 67v / 62r
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Fandango
Santiago de Murcia (1673 - 1739), arr. Tiago Matias Códice Saldívar No. 4, ff. 16r

Sarambeque 4º tom de Abreu
(sec. XVII-XVIII), arr. Tiago Matias (1978) P-Cug MM 97 ("Cifras de Viola"), ff. 59r

Note di sala

Come molte nazioni confinanti, i regni di Portogallo e di Spagna conobbero numerosi periodi di vicinanza - simboleggiati non solo dai molti matrimoni tra famiglie nobili, ma anche da momenti di grande tensione e di guerra. Probabilmente più che in ogni altra epoca della storia, il XVI, il XVII e il XVIII secolo videro la maggiore alternanza tra unione e divisione fra i regni della penisola iberica, che furono persino uniti sotto un'unica corona tra il 1580 e il 1640.
Alcune delle testimonianze più evidenti di questa prossimità si trovano nell'arte prodotta in questo periodo: i compositori e i poeti portoghesi, ad esempio, scrivevano tanto in portoghese quanto in castigliano. Ne sono esempi notevoli le numerose commedie in castigliano di Gil Vicente (ca. 1465 - ca. 1536) - il massimo poeta del Rinascimento portoghese - così come i numerosi villancicos in castigliano conservati nei canzonieri portoghesi.

Due strumenti spiccano lungo questi tre secoli: la vihuela (o viola de mão in Portogallo) e la chitarra (o viola in Portogallo). La straordinaria qualità del repertorio dei vihuelisti spagnoli come Luys de Narváez e Luys Milán, tra gli altri, non trovò un equivalente in Portogallo nel corso del Cinquecento - o quantomeno non è giunto fino a noi alcun libro a stampa o manoscritto contenente musica di compositori portoghesi per vihuela. Ciononostante, la presenza della vihuela in Portogallo è ampiamente documentata, tanto dall’iconografia cinquecentesca quanto dalle fonti letterarie.

Il repertorio per chitarra barocca - o viola in Portogallo - si sviluppò invece nei due paesi in quantità e qualità comparabili. Mentre la Spagna dava i natali a figure come Gaspar Sanz, Francisco Guerau e Santiago de Murcia, tutti icone del repertorio dello strumento, il Portogallo ci offre le Cifras de Viola - il Manoscritto Musicale 97 della Biblioteca Generale dell?Università di Coimbra [P-Cug MM 97], trascritto all'inizio del XVIII secolo da Joseph Carneyro Tavares Lamecense -, il più ampio manoscritto per un solo strumento dell'intera penisola iberica fino al XVIII secolo, dedicato in questo caso alla chitarra barocca.

Questo viaggio attraverso la musica per vihuela e chitarra barocca in Portogallo e Spagna lungo tre secoli - non diversamente dalla storia politica segnata da amore, guerra, riavvicinamento e tensione tra i due paesi - rivela al tempo stesso i parallelismi e le singolarità delle nazioni che insieme formano la zattera di pietra della penisola iberica.